Джеймс кори писатель википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Кори.

Эла́йас Джеймс Ко́ри (англ. Elias James Corey; род. 12 июля 1928, штат Массачусетс) — американский химик-органик. Нобелевский лауреат (1990) — «за развитие теории и методологии органического синтеза»[1][2]. Разработал множество реагентов и методик, осуществил синтез ряда сложных органических соединений. Один из наиболее известных химиков XX века.
Эмерит-профессор Гарвардского университета, член Национальной АН США (1966). Удостоен Национальной научной медали (1988), премии Вольфа (1986) и многих других отличий[⇨].

Биография[править | править код]

Кори родился в семье ливанских эмигрантов в городке Метьюэн, Массачусетс, в 50 км от Бостона. Мать решила изменить его имя на Элайас в честь отца, который умер, когда мальчику было 18 месяцев. Во время Великой депрессии овдовевшая мать, брат, две сестры, тетя и дядя жили вместе в одном доме. Элайас посещал католическую начальную школу и среднюю школу в городке Лоренц. По окончании школы он поступил в Массачусетский технологический институт[3].

В МИТ он получил степени бакалавра (1948) и доктора (1951) химии. Сразу после этого Кори стал работать в Иллинойсском университете в Урбана-Шампейн. В 1959 году он принял предложение от Гарвардского университета, где занимает должность профессора по настоящее время[4].
Иностранный член Лондонского королевского общества (1998).
Подписал «Предупреждение человечеству» (1992)[5], а в 2016 году — письмо с призывом к Greenpeace, Организации Объединенных Наций и правительствам всего мира прекратить борьбу с генетически модифицированными организмами (ГМО)[6][7][8].

Элайас Кори женат на Клэр Кори (в девичестве Хайэм) с 1961 года. У них трое детей: Дэвид, Джон и Сьюзан.[3] Все трое получили степени бакалавров в Гарвардском университете.

Достижения[править | править код]

Химические реагенты[править | править код]

В лаборатории Элайаса Кори были разработаны многочисленные соединения, активно применяющиеся или применявшиеся в органическом синтезе:

• Хлорхромат пиридиния (PCC) и дихромат пиридиния (PDC) — реагенты для окисления спиртов до альдегидов;

• трет-бутилдиметилсилиловый эфир (TBDMS), триизопропилсилиловый эфир (TIPS) и метоксиметиловый эфир — популярные защитные группы для спиртов;

• борсодержащие гетероциклические производные для асимметрического катализа реакции Дильса-Альдера и восстановления кетонов.

Методология органического синтеза[править | править код]

Одним из важнейших вкладов Элайаса Кори в химию является разработка и популяризация принципов ретросинтетического анализа — подхода к синтезу сложных органических соединений, когда целевая молекула итеративно превращается в более простой прекурсор. За это ему была вручена Нобелевская премия по химии в 1990 г.

Также в его группе были исследованы следующие реакции:

• восстановление Кори — Бакши — Шибаты (англ. Corey-Bakshi-Shibata reduction), асимметричное восстановление кетонов до спиртов с помощью одноименного реагента;

• реакция Кори — Фукса (англ. Corey-Fuchs reaction), превращение альдегидов в алкины;

• окисление Кори — Кима (англ. Corey-Kim oxidation), синтез альдегидов и кетонов из первичных и вторичных спиртов;

• реакция Кори — Уинтера (англ. Corey-Winter olefin synthesis), синтез алкенов из вицинальных спиртов:диолов;[9]

• реакция Джонсона — Кори — Чайковского (англ. Johnson-Corey-Chaykovsky reaction), метод синтеза трёхчленных циклов (эпоксидов, азиридинов, замещённых циклопропанов).

Полный синтез[править | править код]

Кори и его группа успешно осуществили большое количество полных синтезов сложных природных соединений, многие из которых считаются «классическими»:[10]

• простагландины F2α и E2;[11]

• Эритронолид B (англ. erythronolide B);[12]

• Гинкголид B (англ. ginkgolide B);[13]

• Аспидофитин (англ. aspidophytine);[14]

• и др.

Награды и отличия[править | править код]

Список книг[править | править код]

• E. J. Corey, X.-M. Cheng. The logic of chemical synthesis. — Wiley-Interscience, 1995. — 464 p. — ISBN 0-471-11594-0.

• E. J. Corey, L. Kürti, B. Czakó. Molecules and Medicine. — Wiley, 2007. — 272 p. — ISBN 0470227494.

• J. J. Li, E. J. Corey. Name Reactions of Functional Group Transformations. — Wiley, 2007. — 768 p. — ISBN 978-0-471-74868-7.

Ссылки[править | править код]

• Официальная страница Элайаса Кори
• Список работ
• Профиль на сайте Нобелевского комитета (англ.)
• Нобелевская лекция (англ.)
• Реакция Кори-Бакши-Шибаты
• Реакция Кори-Чайковского-Джонсона (недоступная ссылка)

Примечания[править | править код]

Дэниел Абрахам (Daniel Abraham) — американский фантаст; наибольшую известность ему принёс цикл романов «Пространство», написанный в соавторстве с Таем Френком и опубликованный под общим псевдонимом Джеймс Кори (James S. A. Corey).

Родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мексико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter’s Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.

Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».

«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.

Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежиссёром, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне».

…

Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»

Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov’s» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!

Когда мы работали над романной версией «Hunter’s Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы.

…

Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.

Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».